Skip to main content

שיעורי גיטרה עם התגית "אלתור"

08/11/22

איך לאלתר על אקורד maj7 עם המינור הפנטטוני

בגיטרה מאד עוזר להתייחס לסולמות ולאקורדים כאל צורות, מפני שאז אנחנו יכולים להזיז אותם לכל אורך הצוואר ולקבל סאונדים שונים….

המשך קריאה
30/12/19

דרכים יצירתיות לאלתר על הסולם הפנטטוני

היום נדבר על עוד דרך יצירתית שבה אפשר להשתמש בסולם הפנטטוני. אזכיר כאן שוב משפט שהזכרתי אותו בשיעור הקודם, משפט…

המשך קריאה
25/12/19

איך לאלתר על Little Wing של ג'ימי הנדריקס?

דמיינו את הסיטואציה הבאה – אתם בג'אם סשן עם חברים, ואז מישהו מתחיל לנגן את הקטע הבא: | Em |…

המשך קריאה
17/12/19

סולואים שמשאילים מוטיב מוזיקלי מהמלודיה של השירה

היום נבדוק ונדגים מה משותף לסולואים של השירים הבאים – אולרייט (Alright) של סופרגראס, טו פרינסז (Two Princes) של הספין…

המשך קריאה
02/12/19

אותו סולם פנטטוני מינור, שימוש אחר

היום נראה איך אפשר לקחת את הצורה הראשונה של הפנטטוני המינורי המוכר והאהוב, ולהשתמש בה בצורה קצת שונה כשאנחנו מאלתרים…

המשך קריאה
25/11/19

אלתור ושימוש במודוס דורי

ממשיכים בענייני אלתור, הפעם ניגע קצת במודוס הדורי. השיר שבחרתי לעבוד עליו הוא Oye Como Va של סנטנה. האקורדים של…

המשך קריאה
23/11/19

אלתור על בלו בוסה (Blue Bossa)

המצב הזה נשמע לכם מוכר? אתם מתמצאים בצוואר של הגיטרה, שולטים בלא מעט סולמות, אבל כשאתם נתקלים בסיטואציה של אלתור…

המשך קריאה
22/07/18

סולם פנטטוני מינור למתחילים

חלק חשוב בתהליך לימוד גיטרה הוא הכרת הסולמות השונים והיכולת לנגן אותם במקומות שונים על צוואר הגיטרה. היום אני אדבר…

המשך קריאה

פוסטים אחרונים

קטגוריות

תגיות פופולריות

גיטריסטים הגדרת יעדים כלי עזר לימוד גיטרה סולמות פנטטוני

רוצים עוד פרטים?

Please enable JavaScript in your browser to complete this form.
דברו איתי בוואטסאפ
Category:

אלתור

אלתור, אקורדים, טיפים, סולם פנטטוני, סולמות

איך לאלתר על אקורד maj7 עם המינור הפנטטוני

בגיטרה מאד עוזר להתייחס לסולמות ולאקורדים כאל צורות, מפני שאז אנחנו יכולים להזיז אותם לכל אורך הצוואר ולקבל סאונדים שונים.
היום אנחנו ניקח את הצורה של הסולם הפנטטוני המינור ונראה איך נוכל לאלתר איתה על אקורד מייג'ור 7 (maj7).

אלתור על מינור ומז'ור

0:43 – אם ננגן את התבנית על אקורד Am, נקבל את הסאונד המוכר והאהוב של המינור (7♭, 5, 4, 3♭, 1).
סולם לה מינור פנטטוני

חלקכם אולי יודע שאם נתחיל את הצורה של הפנטטוני המינור מהצליל השני שלה, נקבל בעצם פנטטוני מז'ור, במקרה שלנו, C פנטטוני מז'ור.
סולם דו מז'ור פנטטוני
הדבר תלוי כמובן בהקשר – באקורד שעליו ננגן את הסולם.
אם ננגן את הצלילים על אקורד C – נקבל אפקט מז'ורי, ואם על Am – אפקט מינורי, בגלל שהאקורד שברקע הוא זה שמכתיב את הטונליות.

אלתור על maj7

2:06 – אקורד maj7 מורכב מארבעה צלילים – 1,3,5,7 (לא 7♭).
כדי להשתמש בתבנית של המינור הפנטטוני על אקורד maj7, נתחיל לנגן אותה מה- 3 של האקורד.
לדוגמא: אם נרצה לאלתר על אקורד Cmaj7, נתחיל את התבנית של המינור הפנטטוני מהצליל E, שהוא הצליל השלישי באקורד.
בגיטרה כדי למצוא את ה- 3 המז'ור של אקורד, פשוט נלך שריג אחד אחורה ומיתר אחד למטה (חוץ ממיתרים 3 ו-2, שהכיוון בהם הוא שונה).

הדגמה וניתוח של הצלילים

3:36 – הנה דוגמא לסאונד שמתקבל.
הצלילים שהשילוב הזה נותנים לנו הם: 3, 5, 6 (או 13), 7, 9.
הדגש שאנחנו יכולים לתת הוא על ה- 7 וה- 9, שמוסיפים צבע לאקורד ומבליטים את ה- maj7 וגם את ה- maj9.
צורת מינור פנטטוני על אקורד מייג'ור 7

זהו להפעם,
אילו צירופים מגניבים נוספים אתם מכירים? אשמח שתשתפו 🙂
נתראה בשיעור הבא!

By 0 Comments
אלתור, סולם פנטטוני

דרכים יצירתיות לאלתר על הסולם הפנטטוני

היום נדבר על עוד דרך יצירתית שבה אפשר להשתמש בסולם הפנטטוני.
אזכיר כאן שוב משפט שהזכרתי אותו בשיעור הקודם, משפט שאני מאד אוהב – "המגבלה היא אם כל המצאה".

מה הבעיה?

כשאנחנו לומדים את הסולם הפנטטוני בכל חמשת הצורות שלו, לרוב אנחנו משתמשים בו בצורה מאונכת, מלמעלה למטה (ממיתר 6 עד 1).
צורת הנגינה הזאת יוצרת סאונד די צפוי ו"סולמי".

מה עושים?

1:31 – כדי לצאת מהתבניות, נגביל את עצמנו להשתמש רק במיתרים 4 ו- 3.
אבל לפני זה, בואו נראה מה הן חמשת הצורות של הסולם הפנטטוני המינור, ואת צורות האקורדים ששייכות להן:

Gm פנטטוני צורה #1

סול מינור פנטטוני צורה 1

Gm פנטטוני צורה #2

סול מינור פנטטוני צורה 2

Gm פנטטוני צורה #3

סול מינור פנטטוני צורה 3

Gm פנטטוני צורה #4

סול מינור פנטטוני צורה 4

Gm פנטטוני צורה #5

סול מינור פנטטוני צורה 5

קיצוצים

2:27 – עכשיו נגזור מתוך חמשת התבניות רק את מיתרים 4 ו- 3. זה מה שנקבל:

Gm פנטטוני במיתרים 3 ו- 4 על כל הצוואר

סול מינור פנטטוני צורה 5

כשאנחנו משתמשים רק בשני מיתרים, יותר קל וזמין לנו לנגן גם על צלילים שכנים שלאו דווקא שייכים לסולם הפנטטוני המינור, כדוגמאת ה- 9, או הבלו נוט (#4 או b5) ששייך לסולם הבלוז.
3:25 – הנה דוגמא לאיך זה יכול להישמע.

מה הלאה?

אז כמו שבחרתי להשתמש במיתרים 3 ו- 4, אתם יכולים ליישם את אותה השיטה על כל זוג מיתרים אחר (1 ו-2, 4 ו- 5, 5 ו- 6), ליישם על שלושה מיתרים סמוכים במקום שניים. הגבול הוא הדמיון.

לסיכום

מה שעשינו – הגדרנו לעצמנו סט מסויים של "חוקים", ואז אלתרנו במסגרת אותם חוקים.
כמובן שאתם מוזמנים ליצור לעצמכם תרגילים דומים ושוב, המגבלה היחידה כאן היא הדמיון שלכם.

By 0 Comments
אלתור, סולם פנטטוני

איך לאלתר על Little Wing של ג'ימי הנדריקס?

דמיינו את הסיטואציה הבאה – אתם בג'אם סשן עם חברים, ואז מישהו מתחיל לנגן את הקטע הבא:
| Em | G | Am | Em |
| Bm | Am | G F | C D | D |

הקטע הזה הוא כמובן ליטל ווינג (Little Wing) של האחד והיחיד, ג'ימי הנדריקס.
כל האקורדים, למעט אחד, הם בסולם Em, מי מינור.
אם נרצה לאלתר על השיר, האופציה המתבקשת והמובנת מאליה היא להשתמש בסולם מי מינור פנטטוני.
כמובן שהצלילים יתאימו ואפשר לעשות דברים מגניבים, אבל אחרי כמה זמן, שימוש רק בתבנית אחת מתחיל לחזור על עצמו ולהישמע קצת צפוי.
מה אפשר לעשות כדי להוסיף קצת תבלינים לאלתור שלנו?

המגבלה היא אם כל המצאה

1:35 – זהו משפט שאני מאד אוהב ומתחבר אליו.
אם נייחס אותו לגיטרה, נוכל להגיד שיש לנו כלי עם שישה מיתרים, עד 24 שריגים, מה שיוצר לנו המון אופציות, דבר שיכול לגרום לנו לתחושת בלבול ודיסאוריינטציה כשאנחנו ניגשים לאלתר.
מה אפשר לעשות? אני אוהב לקבוע לעצמי כל מיני "מגבלות" שמציבות אותי באיזשהי מסגרת. כמובן שאני לא רומז שצריך להגביל את עצמך בנגינה, אלא פשוט להחליט על גבולות גזרה.
הרבה פעמים השיטה הזאת עוזרת לנו להזרים את המיצים היצירתיים שלנו, ולהניע את תהליך האלתור.
אז בואו נבדוק את התרגיל שהכנתי לכם..

שימוש בסגמנט של הסולם

2:52 – בתרגיל אנחנו נשתמש רק בסגמנט (חתיכה) של הסולם מי מינור בפוזיציה השביעית:

התרגיל מתחלק לשני שלבים:
3:51 – בשלב הראשון ניקח את ה- Root (השורש) של כל אקורד, וננגן אותו על האקורד עצמו. לדוגמא – על האקורד Em ננגן את הצליל E בסגמנט, על האקורד G ננגן את הצליל G בסגמנט, על Am ננגן את הצליל A וכו'.
עוד יתרון של התרגיל – הוא יכול לעזור לנו לזכור את הצלילים על הצוואר של הגיטרה.
4:37 – בשלב השני ניקח את הצליל הראשון של כל אקורד, כמו שעשינו בשלב הראשון, אבל הפעם נבנה על כל צליל פראזה מוזיקלית.

5:01 – כאן אני מנגן שלושה סבבים:
בראשון – רק את ה- Root של כל אקורד,
בשני – מתחשב מאד ב- Root ובונה עליו פראזה מוזיקאלית,
בשלישי – אלתור קצת יותר חופשי, שזה גם מדגים את המטרה של התרגיל – להניע אצלנו את התהליך של האלתור ולתת לנו השראה.
ברוב הפעמים שתנסו את התרגיל הזה, תגלו שהוא יפתח אצלכם איזשהו "פקק".

יוצא דופן בתרגיל

7:46 – יש בשיר אקורד אחד שהוא לא באותו סולם כמו כל שאר האקורדים, והוא F.
עליו אנחנו נאלתר עם אותו סולם שבו אנחנו מאלתרים על כל שאר האקורדים, רק עם הבדל קטן – ננגן את הצליל F במקום הצליל #F:

חשוב לשים לב לפרט הזה, כי אם ננגן על האקורד F את הצליל #F, זה יכול להישמע די מזוייף.

הדמיון שלכם הוא הגבול

9:53 – אפשר וגם רצוי לשנות את התרגיל הזה כדי לאתגר את עצמנו ולהגיע לסאונדים אחרים.
לדוגמא – במקום להתחיל בה- Root של האקורד, אפשר לנסות להתחיל מה- 3 שלו, מה- 5 שלו, להתנסות עם טנשנים.. לשחק כמה שיותר.

By 0 Comments
אלתור, סולואים

סולואים שמשאילים מוטיב מוזיקלי מהמלודיה של השירה

היום נבדוק ונדגים מה משותף לסולואים של השירים הבאים – אולרייט (Alright) של סופרגראס, טו פרינסז (Two Princes) של הספין דוקטורז, דיג א פוני (Dig a Pony) של הביטלס, ושיין און (Shine on) של האוס אוף לוב.
והתשובה היא שכולם משתמשים באלמנטים מהמלודיה של השירה.
האלמנט יכול להיות מלודי, ריתמי, או שניהם.
מה שטוב בשיטה הזאת, הוא שכשהמאזין שומע את הסולו הוא נתקל באלמנטים שכבר מוכרים לו.

Supergrass – Alright

0:52 – כאן הגיטריסט לקח את המלודיה של השירה בבית והוסיף לה אלמנט גיטריסטי מובהק – בנדים (Bends), וע"י זה הכניס גיוון ועניין.
עוד דבר מעניין שהוא עושה, הוא שינוי המקצב של המנגינה ע"י שימוש בסינקופות.
מה שאפשר ללמוד כאן, זה שאפשר לקחת פראזה ממש קצרה מהשירה, "להלביש" אותה באלמנטים של הכלי, ולקבל תוצאה ממש יפה ומעניינת.

Spin Doctors – Two Princes

2:16 – הגיטריסט כאן משתמש בתבנית הראשונה של הפנטטוני המינור בשריג שבע, ובעצם מנגן סולם רה מז'ור פנטטוני (הסבר מפורט על השיטה הזאת אפשר לקבל בסרטון שעשיתי – אותו סולם פנטטוני מינור, שימוש אחר).
בסולו המצויין הזה, הגיטריסט משתמש במוטיבים הריתמיים (הקצב) של השירה, ומשלב אותם עם סולם שהוא ברובו פנטטוני.

The Beatles – Dig a Pony

4:23 – ונעבור לביטלס האגדיים ולג'ורג' האריסון.
המלודיה של הבית כאן היא מלכתחילה פנטטונית. מה שג'ורג' האריסון עשה, זה שוב, להכניס אלמנט גיטריסטי מובהק – הבנדים.
כמובן שהוא מנגן לנו בהמשך הסולו עוד שלל מטעמים שאני מדגים בסרטון כאן בדף.

House of Love – Shine on

6:28 – כאן, כמו בשיר של סופרגראס, הגיטריסט לוקח את המנגינה ומתחקה בדיוק אחרי הצלילים, הפעם של הפזמון.
אני משווה את הסולו הזה לזה של Alright בעיקר כי שניהם לוקחים כמה צלילים בודדים ומשחקים איתם. הדבר הזה יוצר למאזינים Hook באוזן, תחושה של "שמעתי את זה כבר"..
עוד אלמנט שהוא מוסיף כאן, הוא ה- 1/16 – נגינה בחלקי שש-עשרה.

לסיכום

7:46 – לא תמיד צריך לנגן סולו ממש מורכב עם מלא פראזות וטנשנים.
לפעמים מספיק לקחת כמה צלילים בודדים כדי להנדס סולו מעולה, מוזיקלי וקליט.

By 0 Comments
אלתור, סולם פנטטוני

אותו סולם פנטטוני מינור, שימוש אחר

היום נראה איך אפשר לקחת את הצורה הראשונה של הפנטטוני המינורי המוכר והאהוב, ולהשתמש בה בצורה קצת שונה כשאנחנו מאלתרים על בלוז.

לעבודה

0:34 – אנחנו ננגן בלוז על A, אז את התבנית נתחיל ממיתר 6, שריג 5.
סולם לה מינור פנטטוני

0:57 – כשנשתמש בסולם הזה לאלתור, הצלילים יתאימו לאקורדים המלווים ונוכל ליצור פראזות מעניינות ונחמדות.

רוצים לגוון קצת?

בואו ננסה להוסיף עוד קצת עניין.
1:57 – נשתמש באותה התבנית, ננגן אותה שוב ממיתר 6 שריג 5, אבל הפעם נתחיל מהצליל השני שלה, עם אצבע 4 (הזרת).
סולם לה מז'ור פנטטוני

2:15 – עכשיו באלתור נקבל גוון צליל קצת שונה.

מה עשינו כאן בעצם?

ע"י כך בפעם השנייה התחלנו לנגן את הסולם מהשריג החמישי עם אצבע 4, ניגנו בעצם את הסולם A מז'ור הפנטטוני, ולא את המינור.
אם ננגן את הצליל הראשון שהשמטנו בפעם השניה (שריג 2 במיתר 6), נגלה שאנחנו מנגנים על סולם F# מינור, שהוא המינור היחסי של A מז'ור.
היתרון כאן, הוא שנוכל להשתמש באותה צורה, שהאצבעות שלנו כבר רגילות אליה, ופשוט ע"י זה שנתחיל אותה במקום אחר על הצוואר של הגיטרה, נקבל סאונד עם אופי שונה.
3:18 – כמובן שאפשר ואפילו מומלץ לשלב בין שני הסולמות וליצור תערובת מיוחדת משלנו.
מצרף לכם את ה- Backing Track שהשתמשתי בו, תהנו!

By 0 Comments
אלתור, מודוסים

אלתור ושימוש במודוס דורי

ממשיכים בענייני אלתור, הפעם ניגע קצת במודוס הדורי.
השיר שבחרתי לעבוד עליו הוא Oye Como Va של סנטנה.

האקורדים של השיר

כל השיר מורכב משני אקורדים:
| Am7 | D7 |

אופציית אלתור מתבקשת – לה מינור פנטטוני

0:53 – האפשרות הברורה והמתבקשת היא להשתמש בסולם לה מינור פנטטוני, כל חמשת הצלילים שמרכיבים אותו יתאימו לכל אחד מהאקורדים:
לה – בשביל Am7 הוא ה- 1, בשביל D7 הוא ה- 5.
דו – בשביל Am7 הוא ה- 3, בשביל D7 הוא ה- 7.
רה – בשביל Am7 הוא ה- 11, בשביל D7 הוא ה- 1.
מי – בשביל Am7 הוא ה- 5, בשביל D7 הוא ה- 9.
סול – בשביל Am7 הוא ה- 7, בשביל D7 הוא ה- 11.
סולם לה מינור פנטטוני
האופציה הזאת עובדת בסדר גמור ונותנת לנו לאלתר באופן חופשי כל עוד אנחנו נשארים על הצלילים של הסולם הפנטטוני.
הבעיה איתה, היא שאחרי כמה זמן הליינים שלנו מתחילים להישמע צפויים ולחזור על עצמם.
איך נוכל לתבל קצת את הסאונד שלנו?

למה ואיך אפשר להשתמש כאן במודוס הדורי?

1:58 – כשהשתמשנו בסולם המינור הפנטטוני, התייחסנו ללה מינור (Am) בתור המרכז הטונאלי, אבל אפשר להסתכל על שני האקורדים שיש לנו כאן בצורה קצת שונה:
מה אם ה- Am7 הוא לא הדרגה הראשונה, אלא הדרגה השניה? מה שהופך את ה- D7 לדרגה החמישית שלנו.
זה בעצם אומר שאם אנחנו מתייחסים לשני האקורדים האלו כאל חלק מסולם מז'ור, הוא יהיה בעצם סולם סול מז'ור (G).
אבל העניין הוא שקצת קשה לייחס לשיר הזה סולם שהדרגה הראשונה שלו לא מנוגנת בכלל. בגלל זה אנחנו נשתמש במודוס השני של הסולם המז'ור, הסולם הדורי!
אנחנו יכולים להסתכל על המודוס הדורי בשתי צורות:
סולם G שמתחיל מהדרגה השנייה, או סולם A מינור עם דרגה שישית מוגבהת, שזוהי בעצם ההגדרה של מודוס דורי.
בכל מקרה, הצלילים יהיו זהים: לה–סי–דו–רה–מי–פה#–סול.
הצלילים שנוספו לנו על אלו של לה מינור פנטטוני הם:
סי – בשביל Am7 הוא ה- 9, בשביל D7 הוא ה- 6.
פה# – בשביל Am7 הוא ה- 6, בשביל D7 הוא ה- 3.
סולם לה דורי
4:08 – הצליל שמייחד את המודוס הדורי הוא השישית המוגבההת, במקרה שלנו – פה#.
בתרשים הוא מסומן בצהוב ובדוגמה השנייה אני מדגיש אותו.

סיכום

לכל מודוס יש מהלכי אקורדים נפוצים שמאפיינים אותו. המהלך שהשתמשנו בו כאן הוא דוגמה מעולה למהלך דורי.
זהו להפעם, תשמרו על אוזניים קשובות! 🙂
מצרף לכם את ה- Backing Track שהשתמשתי בו.

By 0 Comments
אלתור

אלתור על בלו בוסה (Blue Bossa)

המצב הזה נשמע לכם מוכר? אתם מתמצאים בצוואר של הגיטרה, שולטים בלא מעט סולמות, אבל כשאתם נתקלים בסיטואציה של אלתור על שיר, אתם לא מצליחים לנגן סולו שישמע מוזיקלי, אלא די תבניתי וסולמי.
מה אפשר לעשות?

שאלת המיליון

קודם כל, אתם יכולים להתנחם בעובדה שמדובר בשאלת המיליון. כל הגיטריסטים נמצאים במסע מתמיד אחרי הסולו המושלם.
העניין הוא שאין תשובה אחת, אבל יש כל מיני טכניקות שאפשר להיעזר בהן כדי לגרום לסולו שלנו להישמע יותר מוזיקלי ופחות כמו סולם שעולה ויורד.
בשיטה שאני רוצה לדבר עליה היום, אנחנו נגדיר קבוצות של אקורדים, ונתייחס אליהן באלתור שלנו, ולא לכל אקורד בנפרד.

מציאת אקורדים משותפים

1:15 – היתרון ביצירה של קבוצות אקורדים משותפים, הוא שהסולו שלנו יהיה יותר קווי ומלודי, מפני שאנחנו לא צריכים לחשוב אם השתנה הסולם ומה לנגן בכל פעם שהאקורד מתחלף.

בלו בוסה – Blue Bossa

1:52 – הקטע שבחרתי להדגים עליו הוא סטנדרט ג'אז שנקרא Blue Bossa.
אני מחלק את הסטנדרט לארבעה חלקים:
הראשון – תיבות 1-4 הוא דו מינור.
השני – תיבות 5-8 הוא דו מינור הרמוני.
השלישי – תיבות 9-12 הוא רה במול מז'ור.
הרביעי – תיבות 13-16 חוזרים לדו מינור הרמוני.

אחרי שחילקתי את השיר, קל לי יותר להתרכז בלמצוא מנגינה שתהיה מלודית יותר.
5:44 – בסיבוב הראשון אני מנגן את הסולם של כל אחת מהקבוצות, כדי שנוכל לשמוע איך הוא מתיישב על קבוצות האקורדים.
6:12 – בסיבוב השני אני מאלתר פראזות מוזיקליות כשאני מתבסס על הסולמות מהסיבוב הקודם. מה שאני עושה בגדול, זה לוקח מוטיב ריתמי ומשתמש בו בכל אחת מהקבוצות שיצרתי, עם שינויים פה ושם כמובן.

סיכום

כמובן שהטכניקה שהדגמתי היום היא רק אחת מיני רבות, ומומלץ ללמוד כמה שיותר, כדי שהסולואים שלנו יהיו מגוונים ומעניינים.
זהו להפעם, מקווה שנהנתם!

By 0 Comments
אלתור, סולם פנטטוני, סולמות

סולם פנטטוני מינור למתחילים

חלק חשוב בתהליך לימוד גיטרה הוא הכרת הסולמות השונים והיכולת לנגן אותם במקומות שונים על צוואר הגיטרה.

היום אני אדבר על הסולם הפנטטוני המינורי, שהוא נגזר מהסולם המינורי הטבעי.
בימינו כמעט אין סולו גיטרה שלא משתמש באיזושהי צורה של הסולם הפנטטוני.
הסולם הוא בעל חמישה צלילים, ומכאן שמו (פנטה = חמש, טון = צליל).

את הסולם הפנטטוני ניתן לנגן בחמש צורות בגיטרה. היום נתמקד בצורה הראשונה בלבד. Continue reading →

By One Comment