אלתור על מינור ומז'ור

0:43 – אם ננגן את התבנית על אקורד Am, נקבל את הסאונד המוכר והאהוב של המינור (7♭, 5, 4, 3♭, 1).

חלקכם אולי יודע שאם נתחיל את הצורה של הפנטטוני המינור מהצליל השני שלה, נקבל בעצם פנטטוני מז'ור, במקרה שלנו, C פנטטוני מז'ור.

הדבר תלוי כמובן בהקשר – באקורד שעליו ננגן את הסולם.
אם ננגן את הצלילים על אקורד C – נקבל אפקט מז'ורי, ואם על Am – אפקט מינורי, בגלל שהאקורד שברקע הוא זה שמכתיב את הטונליות.

אלתור על maj7

2:06 – אקורד maj7 מורכב מארבעה צלילים – 1,3,5,7 (לא 7♭).
כדי להשתמש בתבנית של המינור הפנטטוני על אקורד maj7, נתחיל לנגן אותה מה- 3 של האקורד.
לדוגמא: אם נרצה לאלתר על אקורד Cmaj7, נתחיל את התבנית של המינור הפנטטוני מהצליל E, שהוא הצליל השלישי באקורד.
בגיטרה כדי למצוא את ה- 3 המז'ור של אקורד, פשוט נלך שריג אחד אחורה ומיתר אחד למטה (חוץ ממיתרים 3 ו-2, שהכיוון בהם הוא שונה).

הדגמה וניתוח של הצלילים

3:36 – הנה דוגמא לסאונד שמתקבל.
הצלילים שהשילוב הזה נותנים לנו הם: 3, 5, 6 (או 13), 7, 9.
הדגש שאנחנו יכולים לתת הוא על ה- 7 וה- 9, שמוסיפים צבע לאקורד ומבליטים את ה- maj7 וגם את ה- maj9.

זהו להפעם,
אילו צירופים מגניבים נוספים אתם מכירים? אשמח שתשתפו
נתראה בשיעור הבא!

הפוסט איך לאלתר על אקורד maj7 עם המינור הפנטטוני הופיע לראשונה ב-אלעד רגב - גיטר סקול.

מה זה אקורד סאס?

כשבונים אקורדים מהסולם המז'ור, חוץ מהדרגה השביעית שהיא מוקטנת, יש לנו שני סוגי אקורדים:
מז'ור – שמורכב מ 1-3-5, ומינור – שמורכב מ 1-3b-5. האקורד המז'ור מזוהה כאקורד שמח והמינור כעצוב
לאקורד סאס אין 3, הוא יורד למטה ל- 2, או עולה למעלה ל- 4.
בואו נבדוק איך אנחנו מיישמים את זה בכל אחד מהשירים שהזכרתי למעלה.

זיגי סטארדאסט ו- וומן

1:54 – שני השירים האלו משתמשים באותו האקורד – D.
חשוב שנכיר כל צליל והתפקיד שלו באקורד:
מיתר 4 – ה- 1 של האקורד (D)
מיתר 3 – ה- 5 של האקורד (A)
מיתר 2 – ה- 1 של האקורד (D)
מיתר 1 – ה- 3 של האקורד (#F)

כדי להפוך את האקורד D ל- Dsus4, אנחנו פשוט נעלה את מיתר 1 בשריג אחד (חצי טון).

כדי להפוך את D ל- Dsus2, נוריד את מיתר 1 בשני שריגים, ונקבל מיתר פתוח.

פינבול וויזרד

4:20 – כאן אנחנו משתמשים בצורה אחת ונטייל איתה לאורך הצוואר.
תפקידי הצלילים בכל מיתר תמיד ישארו זהים, כי הצורה נשארת זהה, מה שאומר ש"יחסי הכוחות" בין המיתרים גם הוא נשאר זהה.
מיתר 6 – ה- 1 של האקורד
מיתר 4 – ה- 1 של האקורד
מיתר 3 – ה- 3 של האקורד
מיתר 2 – ה- 5 של האקורד

כדי להפוך את האקורדים ל- sus4, נעלה את מיתר 3 בשריג אחד (חצי טון).
אנחנו מתחילים מ- Bsus4 ו- B בשריג 7:

משם נוריד את כל הצורה שני שריגים ונקבל Asus4 ו- A, אח"כ נרד עוד שני שריגים ונקבל Gsus4 ו- G, ובסוף נרד עוד שריג אחד ל- F#sus4 ו- #F.

רד מעל מסך הטלוויזיה שלי

7:01 – נקנח בשיר המעולה הזה, עם הגיטריסט המוכשר חיים רומנו.
כאן נשתמש בבארה בצורה של A, וננגן אקורד D7sus4 – אקורד שיש בו גם את ה- 7.
מיתר 5 – ה- 1 של האקורד
מיתר 4 – ה- 5 של האקורד
מיתר 3 – ה- 1 של האקורד
מיתר 2 – ה- 3 של האקורד
מיתר 1 – ה- 7 של האקורד

במקרה הזה ה- sus לא נפתר לאקורד מג'ור או מינור, מה שבדרך כלל נהוג לקרות.

מה באמת עם מינור?

9:14 – השירים שדיברנו עליהם כאן משתמשים באקורד סאס שנפתר למז'ור, אבל כמובן שיש גם כאלו שנפתרים לאקורד מינור.

הפוסט מה הם אקורדי סאס? הופיע לראשונה ב-אלעד רגב - גיטר סקול.

דבר איתי במספרים

1:20 – באופן כללי, כשאנחנו מדברים על אקורדים בהקשר של סולם, אנחנו נתייחס אליהם כאל "דרגות".
אנחנו מתייחסים לכל דרגה לפי המיקום שלה בסולם – האקורד שנבנה על הצליל הראשון בסולם יהיה הדרגה הראשונה, האקורד השני – הדרגה השנייה וכן הלאה.
למה אנחנו עושים את זה?
כשאנחנו מתייחסים לדרגות בסולם לפי המיקום שלהם, ולא לפי השם של הצלילים, יותר קל לנו לעשות טרנספוזיציה, זאת אומרת, להעביר מהלך אקורדים או שיר שלם לסולם אחר.
ואז, במקום לקרוא למהלך C-Dm-Em-F, אנחנו פשוט קוראים לו 1-2-3-4 בסולם דו מז'ור (או I-II-III-IV בספרות רומיות, כפי שנהוג לכתוב את מספרי הדרגות).

מהלך I-V-VI-IV (1-5-6-4)

3:25 – אחד ממהלכי האקורדים הנפוצים הוא I-V-VI-IV.
הנה רשימה ממש (אבל ממש) מצומצמת של שירים שמשתמשים בו:

U2 – With Or Without You

| D | A | Bm | G |

יהודה פוליקר – פנים אל מול פנים

| F | C | Dm | Bb |

Alanis Morissette – Head Over Feet

| C | G | Am | F |

Green Day – When I Come Around

| F# | C# | D#m | B |

Red Hot Chili Peppers – Under The Bridge

| D | A | Bm | G |

Bob Marley – No Woman No Cry

| C | G | Am | F |

חשוב לציין שיש שירים שמשתמשים בעוד אקורדים בנוסף למהלך ה I-V-VI-IV, אבל המהלך עדיין מהווה חלק מאד מרכזי בהם.

מהלך אקורדים I-V-VI-IV בסולמות הנפוצים

דו מז'ור – C-G-Am-F
פה מז'ור – F-C-Dm-Bb
סול מז'ור – G-D-Em-C
רה מז'ור – D-A-Bm-G
לה מז'ור – A-E-F#m-D
מי מז'ור – E-B-C#m-A
סי מז'ור – B-F#-G#m-E
פה דיאז מז'ור – F#-C#-D#m-B

הפוסט מהלך אקורדים 1-5-6-4 הופיע לראשונה ב-אלעד רגב - גיטר סקול.